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GENRE TITLE ARTIST bpm notes CLEAR RATE HAPPY HARDCORE Move UR Body nora2r 175 ? n%（yyyy/mm/dd） 攻略・コメント 名前 コメント
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GENRE TITLE ARTIST bpm notes CLEAR RATE HAPPY HARDCORE Move UR Body nora2r 175 ? n%（yyyy/mm/dd） 攻略・コメント クリアレートが５０％前後しかなかった 終盤のCN+白青階段が原因か？ -- 名無しさん (2022-11-10 05 41 17) 名前 コメント
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GENRE TITLE ARTIST bpm notes CLEAR RATE HAPPY HARDCORE Move UR Body nora2r 175 1327 n%（yyyy/mm/dd） 攻略・コメント 中盤のBSS中の35トリルとラストの皿複合っぽい同時押しがビックリする -- 名無しさん (2022-10-22 10 37 50) リズムが難しい部分が多くややラス殺し気味 -- 名無しさん (2022-11-02 12 14 10) ビックリする配置が多いが楽な箇所も多いため、ノマゲまではラストの癖配置が大丈夫できれば強くはない -- 名無しさん (2022-11-22 11 07 21) 名前 コメント
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GENRE TITLE ARTIST bpm notes CLEAR RATE HAPPY HARDCORE Move UR Body nora2r 175 n%（yyyy/mm/dd） 攻略・コメント 詐称というほどではないと思うが後半は密度が高く、その中にジャリっとした小階段が混じってくるため☆9の中ではやや強めか？適正レベル帯の人はちょっと注意。 -- 名無しさん (2022-11-11 13 40 22) 残り1/3くらいで急に本気を出してくる譜面。1バス+CN+小階段で一気に密度が上がる。道中は35トリル+皿が安定しにくいくらい -- 名無しさん (2022-11-22 17 59 10) 終盤のCN混じり1バス階段地帯が階段とCNで認識力をかなり持っていかれるため難しい。正規系だと終盤だけが難しいため練習曲として使うなら道中が難化しやすい乱がよさげ。 -- 名無しさん (2023-01-17 17 03 53) 名前 コメント
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The BodyはDivination Cardの一種 交換可能アイテム 入手方法 関連リンク The Body 必要枚数 4枚 Body Armour They say it is the head that leads, but all must flow through the body at some point. 交換可能アイテム ボス限定やFatedユニークではないドロップするユニークBody Armourからランダム 入手方法 このカードがドロップするエリア カード等のドロップ以外の入手方法 アイテム 必要数 備考 The Gambler 5 Stacked Deck 1 関連リンク 英wiki https //pathofexile.gamepedia.com/The_Body Divination Card
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THE STOLEN BODY Go to Dr.Ragland s Morgue. Alex Oh, God. Ragland. RAGLAND! Alex What s happened to me? Dr.Ragland They know you carry the infection. They might be using you to produce an antivirus. If we learn what it s doing, maybe I can find a way to help your bbiology reject it. Alex How? Dr.Ragland Cut off its food supply. GET TRANSPORT FOR REGLAND LOCATE and HIJACK a TANK. Alex GET SAMPLES FROM THE PENN STATION CORPSES RETURN the TANK to the MORGUE. TRANSPORT RAGLAND to the ABANDONED MILITARY BASE. Alex The Penn Station bodies are in base in Harlem. Let s go. Dr.Ragland If you can get me a couple of minutes with those corpses, I think I can get what you need. A Looks like someone got here before us, doc... Overrun Marine Base AE-6, EAST Harkem Dr.Ragland What is that? Alex Just ignore it. I ll deal with it. Dr.Ragland This won t take long. Just give me some time. DEFEND RAGLAND from the INFECTED. Alex Move your ass or I mm leaving you here, ragland! GET RAGLAND TO SAFETY KILL all remaining INFECTED so RAGLAND can EXUT the LAB. Dr.Ragland Hey! Let s get out here. Alex Whoa... that s not good... RETURN RAGLAND to the MORGUE. D That was...interesting. I ll get this under a scope -- come back in a few hours, I ll have an analysis for you.
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LV 10 Notes 804 BPM 196 1□□③□ |①－－－|□④□□ |②－－－|⑤①①③ |－－③－|②⑤④□ |④－⑤－|2⑥□□② |①－②－|⑤⑧④① |③－④－|□⑦③□ |⑤－⑥－|□□□□ |⑦－⑧－|3③①①③ |①－－－|□□□□ |②－－－|□□□□ |③－－－|④②②④ |④－－－|4⑥⑥①⑤ |①－②－|①⑥□□ |③－④－|□④③② |⑤－－－|□□□□ |⑥－－－|5□⑤□④ |①－－－|②□⑥① |②－③－|⑤□③⑦ |④－⑤－|①⑥⑦□ |⑥－⑦－|6□⑥④□ |①－②－|②□□⑧ |③－④－|□⑤③□ |⑤－⑥－|①□□⑦ |⑦－⑧－|7①□□④ |①－－－|⑤①□□ |②－－－|①□②□ |③－④－|③②□□ |⑤－－－|8③②①③ |①－－－|□①②□ |②－－－|②③③① |③－－－|□②①□ |－－－－|9 ④②□⑤ |①－－－|①⑥③① |②－③－|②④⑤□ |④－⑤－|□⑥□③ |⑥－－－|10⑥□①⑥ |①－②－|②□□□ |③－④－|□□□③ |－－⑤－|④□⑤□ |⑥－－－|11□□□□ |－－－－|□□□□ |－－－－|□□□□ |①－－－|□①①□ |－－－－|12⑤②①③ |①－②－|②□⑥□ |③－④－|⑤④③① |－－⑤－|④□⑥□ |－－⑥－|13⑤□②④ |①－－－|①③⑥① |②－③－|□⑤④② |④－⑤－|③□⑥□ |⑥－－－|14⑥①□⑥ |①－②－|□□□② |③－④－|③□□□ |－－⑤－|□⑤□④ |⑥－－－|15□□□□ |－－－－|□①□□ |－－①－|□□②④ |②－③－|□③□□ |④－－－|16①①②⑤ |①－②－|①⑥②② |③－④－|③③④⑤ |－－⑤－|③⑥④④ |－－⑥－|17④②□⑤ |①－－－|①⑥③① |②－③－|②④⑤□ |④－⑤－|□⑥□③ |⑥－－－|18⑥□①⑥ |①－②－|②□□□ |③－④－|□□□③ |－－⑤－|④□⑤□ |⑥－－－|19□□□□ |－－－－|□□□□ |－－－－|□□□□ |①－－－|□①①□ |－－－－|20⑤②①③ |①－②－|②□⑥□ |③－④－|⑤④③① |－－⑤－|④□⑥□ |－－⑥－|21⑤□②④ |①－－－|①③⑥① |②－③－|□⑤④② |④－⑤－|③□⑥□ |⑥－－－|22⑥①□⑥ |①－②－|□□□② |③－④－|③□□□ |－－⑤－|□⑤□④ |⑥－－－|23□□□□ |－－－－|□①□□ |－－①－|□□②④ |②－③－|□③□□ |④－－－|24①①②⑤ |①－②－|①⑥②② |③－④－|③③④⑤ |－－⑤－|③⑥④④ |－－⑥－|25□□□□ |①－－－|②□□① |－－②－|□□□□ |－－－－|□□□□ |－－－－|26□⑤⑥□ |①－②－|④⑦⑧① |③－④－|□③④□ |⑤－⑥－|□①②□ |⑦－⑧－|27□③⑤□ |①－－－|□□□□ |②－－－|①④⑥② |③－④－|①□□② |⑤－⑥－|28④□□② |①－②－|③⑤⑧① |③－④－|⑥□□⑨ |⑤－⑥－⑦－|□⑦⑩□ |⑧－⑨－⑩－|29④①□□ |①－－－|②④□① |－－②－|□□□□ |－－③－|□□□③ |④－－－|30□①□□ |①－－－|②⑤③① |－－②－|□⑥④□ |③－④－|□□□□ |⑤－⑥－|31⑤③②⑤ |①－②－|③□④② |③－④－|□⑥⑦④ |⑤－－－|①⑧⑨□ |⑥⑦⑧⑨|32③②①□ |①－－－|□①②④ |②－－－|□□□③ |③－－－|④□□□ |④－－－|33④④□□ |①－②－|①□②□ |③－④－|□③□□ |－－⑤－|⑤□④⑥ |⑥－－－|34□□④④ |①－②－|□②□① |③－④－|□□③□ |－－⑤－|⑥④□⑤ |⑥－－－|35⑤①□□ |①－②－|□□②⑦ |③－④－|⑥③□□ |⑤－⑥－|□□④⑧ |⑦－⑧－|36□⑦⑧① |①－②－|②⑨⑥□ |③－④－|⑩□③⑤ |⑤－⑥－⑦－|④□□□ |⑧－⑨－⑩－|37□⑥⑤④ |①－②－|□□□① |③－④－|□②□④ |－－⑤－|④□③□ |⑥－－－|38④⑤⑥□ |①－②－|①□□□ |③－④－|④□②□ |－－⑤－|□③□④ |⑥－－－|39④□□③ |①－②－|②□①□ |③－④－|④□□③ ②□①□ □□□□ □□□⑤ □⑥⑦□ |⑤－－－|□⑧⑨⑤ |⑥⑦⑧⑨|40③②①□ |①－－－|□①②④ |②－－－|□□□③ |③－－－|④□□□ |④－－－|41□②□□ |①－－－|□□□□ |②－－－|□□□□ □□□① □□□□ □⑥⑤④ ③□□□ |③－④⑤|□□□⑦ |⑥－⑦－|42④□③□ |－－①－|②□⑤□ |②－③－|④①□□ |④－⑤－|⑥⑥⑤□ |⑥－－－|43□□⑦⑤ |－－①－|□①□⑦ |②③④－|□④③② |⑤－⑥－|⑥□□□ |－－⑦－|44①③□⑤ |－－①－|③①⑤□ |②－③－|□⑥④② |④－⑤－|⑥□②④ |⑥－－－|45⑤□②⑤ |①－－－|□□④□ |②－－－|③□□□ |③－④－|□①□□ |－－⑤－|46□①□□ |－－①－|①③□② |②－③－|③⑤②④ |④－⑤－|⑤⑥④⑥ |⑥－－－|47②□□③ |－－①－|□④□□ |②－③－|□□①□ |④－⑤－|⑤□⑦⑥ |－－⑥⑦|48⑤③②⑤ |－－①－|④⑥⑥① |②－③－|④③②① |④－⑤－|⑦□□□ |⑥－⑦－|49□②□□ |①－－－|□□□□ |②－－－|□□□□ □□□① □□□□ □⑥⑤④ ③□□□ |③－④⑤|□□□⑦ |⑥－⑦－|50④□③□ |－－①－|②□⑤□ |②－③－|④①□□ |④－⑤－|⑥⑥⑤□ |⑥－－－|51□□⑦⑤ |－－①－|□①□⑦ |②③④－|□④③② |⑤－⑥－|⑥□□□ |－－⑦－|52①③□⑤ |－－①－|③①⑤□ |②－③－|□⑥④② |④－⑤－|⑥□②④ |⑥－－－|53⑤□②⑤ |①－－－|□□④□ |②－－－|③□□□ |③－④－|□①□□ |－－⑤－|54□①□□ |－－①－|①③□② |②－③－|③⑤②④ |④－⑤－|⑤⑥④⑥ |⑥－－－|55②□□③ |－－①－|□④□□ |②－③－|□□①□ |④－⑤－|⑤□⑦⑥ |－－⑥⑦|56⑤③②⑤ |－－①－|④⑥⑥① |②－③－|④③②① |④－⑤－|⑦□□□ |⑥－⑦－|57⑥⑤④□ |①－－②|⑤⑥□① |－－③－|④□③② |④－－⑤|□①②③ |－－⑥－|58□□⑤⑤ |①－②－|□□③⑤ |③－④－|⑥⑥□② |⑤－－－|①④□□ |⑥－－－|59①②□□ |①－－－|②①□□ |②－－－|□□③④ |③－－－|□□④③ |④－－－|60□□□□ |①－－－|□□①① |②－－－|□□□□ ②②□□ □③⑤□ □④⑥□ □□□□ |③－④－|□□□□ |⑤－⑥－|61□④⑤⑥ |①－－②|①□⑥⑤ |－－③－|②③□④ |④－－⑤|③②①□ |－－⑥－|62⑤⑤□□ |①－②－|⑤③□□ |③－④－|②□⑥⑥ |⑤－－－|□□④① |⑥－－－|63□□②① |①－－－|□□①② |②－－－|④③□□ |③－－－|③④□□ |④－－－|64□□□□ |①－－－|①①□□ |②－－－|□□□□ □□②② □⑤③□ □⑥④□ □□□□ |③－④－|□□□□ |⑤－⑥－|65①□④① |①－－－|□□④□ |②－－－|□③②□ |③－－－|□□□□ |④－－－|66□□□□ |－－①－|⑥④⑤□ |②－③－|□⑥⑦□ |④－⑤－|①③□② |⑥－⑦－|67④①①□ |①－－－|④□□□ |②－－－|②□□□ |③－－－|□□□③ |④－－－|68⑥③①③ |①－②－|⑧①③① |③－④－|⑤⑦⑤② |⑤－⑥－|⑦⑤⑦④ |⑦－⑧－|69⑥□①② |①－－－|□□②① |②－－－|③□⑤③ |③－④－|□④□□ |⑤－⑥－|70□□①④ |①－②－|□②□⑤ |③－－－|⑥□□□ |④－⑤－|⑦□□③ |⑥－⑦－|71⑧□□□ |①－②③|⑤⑥⑦⑨ |④－⑤⑥|□④③② |⑦－⑧－|⑩①□□ |⑨－⑩－|72□③⑤② |①－②－|□□□⑦ |③－④－|□□□⑧ |⑤－⑥－|□④⑥① |⑦－⑧－|73①②□□ |①－－－|②①□□ |②－－－|□□□□ □□□□ ⑥□□□ □□③□ □□□□ |③－④－|④□□⑤ |⑤－⑥－|74□④②□ |①－②－|□③⑤□ |③－④－|⑥①①⑦ |⑤－⑥－|□⑧□□ |⑦－⑧－|75□⑤⑤④ |①－②－|③⑦⑦② |③－④－|□①①□ |⑤－⑥－|⑧□□⑥ |⑦－⑧－|76③⑥□④ |①－②－|⑧□□② |③－④－|①□⑦① |⑤－⑥－|□⑤⑤□ |⑦－⑧－|77⑥□①② |①－－－|□□②① |②－－－|③□⑤③ |③－④－|□④□□ |⑤－⑥－|78□□①④ |①－②－|□②□⑤ |③－－－|⑥□□□ |④－⑤－|⑦□□③ |⑥－⑦－|79⑧□□□ |①－②③|⑤⑥⑦⑨ |④－⑤⑥|□④③② |⑦－⑧－|⑩①□□ |⑨－⑩－|80□③⑤② |①－②－|□□□⑦ |③－④－|□□□⑧ |⑤－⑥－|□④⑥① |⑦－⑧－|81①②□□ |①－－－|②①□□ |②－－－|□□□□ □□□□ ⑥□□□ □□③□ □□□□ |③－④－|④□□⑤ |⑤－⑥－|82□④②□ |①－②－|□③⑤□ |③－④－|⑥①①⑦ |⑤－⑥－|□⑧□□ |⑦－⑧－|83□⑤⑤④ |①－②－|③⑦⑦② |③－④－|□①①□ |⑤－⑥－|⑧□□⑥ |⑦－⑧－|84③⑥□④ |①－②－|⑧□□② |③－④－|①□⑦① |⑤－⑥－|□⑤⑤□ |⑦－⑧－|85□□□□ |①－②－|□④③② |③－④－|□□□□ ①□□① □⑤⑤□ □□□□ □□□□ |⑤－⑥－|□⑥⑦⑧ |⑦－⑧－|86□⑤□④ |①－－－|②□⑥① |②－③－|⑤□③⑦ |④－⑤－|①⑥⑦□ |⑥－⑦－|87□⑥④□ |①－②－|②□□⑧ |③－④－|□⑤③□ |⑤－⑥－|①□□⑦ |⑦－⑧－|88①□□④ |①－－－|⑤①□□ |②－－－|①□②□ |③－④－|③②□□ |⑤－－－|89③②①③ |①－－－|□①②□ |②－－－|②③③① |③－－－|□②①□ |－－－－| 譜面修正などはこちらへ 57,61小節目は符点四分、符点四分、八分、符点四分、符点四分、八分で光るんですが -- 名無しさん (2013-09-04 00 27 36) 28小節目の5～10は16分だと思うんですけど… -- 名無しさん (2013-09-07 03 05 26) ↑28小節目は三連であってます。 -- 名無しさん (2013-09-07 07 29 42) ↑3 検証の結果、57,61小節目は三連符ではなくご指摘の通りでしたので修正しました。正確には、付点8分・付点8分・8分ですが。↑2 28小節目については三連符が正解だと思います。他に間違いがなければ、これにて最終版となります。 -- 作成者 (2013-09-07 19 11 31) 名前 コメント
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Before we move on to applying structure and proportion to our figure drawings we need to learn the landmarks of the body. 私たちの人物画に構造と比率を適応することに移る前に、 我々は人体の目印について学ぶ必要があります。 The early stages of a figure drawing usually involve careful measuring and identifying the gesture. 人物画の初期の段階では、 ジェスチャーの確認と注意深い計測を含んでいる必要があります。 To help us with this, the human body is filled with landmarks that give us clues to the gesture and points from which to measure the proportions. これを助けるために、 人体は、目印で溢れています。 それは我々に、ジェスチャーのヒントや、 そこから比率を図るための点を与えてくれます。 These points are bony areas that show at the surface. これらの点は、表面に現れた骨ばった範囲です。 Bones are good landmarks because they don t change much between different body types. 骨は良い目印です。 なぜなら、それらは異なった体型間でも それほど変化することが無いからです。 The skeleton structure of a thin, muscular and overweight person stays roughly the same, with some variation of course. 痩せた人、筋肉質な人、太った人に於ける 骨格の構造は大体同じです。 もちろん多少のバリエーションはあります。 It s the muscle and fat tissue that shows the most dramatic changes. 筋肉と脂肪は大変劇的な変化を見せます。 As I point out the landmarks, try to identify them on your own body. 私が目印を紹介したときは、 皆さん自身の体に於いてそれを特定してみてください。 Or if you’re watching this with a friend, feel the bony landmarks on your friend’s body…Awkwaaard... または、もしあなたがこのビデオを友達とみているのなら、 骨の目印をあなたの友達の体で感じてみてください。 ちょっと気まずいですが。 We can use the fleshy points like the belly button and nipples to measure distances and angles while remembering that these points will vary a lot more between body types. 私たちは、へそや乳首のような肉質の点を、 距離や角度を測ることに使えますが、 これらの点は体型間で大変バリエーションがあることを 覚えておいてください。 So, let’s go over all these landmarks. さて、これらすべての目印を見ていきましょう。 Centerline of the Front 前方の中心線 Identifying the core gesture of the torso requires finding the landmarks along the center of the body. トルソの核となるジェスチャーを特定することには、 人体の中心に沿う目印を見つけることが 要求されます。 At the top we start with the pit of the neck between the clavicles. てっぺんに於いて、 我々は鎖骨の間の 首のくぼみから始めることになります。 You ll see a little indentation right above the manubrium. 皆さんは胸骨柄のちょうど上に小さな刻み目が見えると思います。 Work our way down to the bottom of the sternum, which combined with the manubrium looks like a neck tie. 胸骨を底に向かって進むと、 それは胸骨柄と一体になり、ネクタイのように見えます。 Below that is the belly button and finally the pubic bone. さらにその下には臍があり、 最終的に恥骨に行き当たります。 These points can be connected with a C or S curve. これらの点は、CもしくはSカーブとしてつながります。 This usually influences the gesture of the rest of the pose. これは通常、ポーズのその他の部分のジェスチャーに影響を与えます。 Centerline of the Back 背面の中心線 In the back identifying the centerline is much simpler. 背中では、中心線を見つけることは大変単純です。 The length of the spine gives you the shape of the centerline, from the top of the neck down to the tailbone. 脊椎の長さが中心線の形を皆さんに与えてくれます。 それは首のてっぺんから尾てい骨まで続いています。 It s a common misconception that each vertebra has the same range of motion and can be connected with a simple curve. 各々の椎骨が同じ範囲の動きを持っている、 また、 単純なカーブでつながれているというのは よくある勘違いです。 While you can and should do this to establish the gesture it s not accurate to keep it that way during the structure stage and when adding the anatomy. ジェスチャーを確立するためには 赤線で引ける、または引くべきですが、 一方で、 構造を学ぶ段階や、解剖学を加えるに於いては これを続けるのは正確ではありません。 The three sections of the spine have different limits to their rotation, flexion, extension, and lateral motion. 脊椎の三つの部分では、 それらの外旋内旋、屈曲、伸展、外側への動きに於いて、 異なった限界があります。 Lateral landmarks of the Front 前方の外側の目印 Next I can use the landmarks across the body to identify the twisting and curving of the torso. 次に トルソのねじりとカーブを特定するために、 私は人体を渡った目印を使おうと思います。 Reaching from the back are the bony protrusions of the acromion process which tell you the angle of the shoulders. 背中から前へ到達している肩峰突起の骨ばった突出は 肩の角度を皆さんに教えています。 You can feel the bony area on your shoulders between the deltoid and trapezius. あなたの肩に於いて 三角筋と僧帽筋の間に、 骨ばった範囲を感じることができると思います。 Connecting the points of the acromion are the clavicles, shaped like bicycle handlebars. 肩峰につながっているのは鎖骨で、 自転車のハンドルのような形になります。 While finding the points across the shoulders keep in mind that these points can also move independently from the ribcage. 左右の方を横切って目印を探す場合、 覚えておいてほしいのが、 これらの点は、胸郭から独立して 動くことも有るということです。 If someone raises one shoulder, the clavicle will rotate from the pit of the neck, changing the angle of the shoulders while keeping the same angle of the rib cage. もしある人物が一方の方を上げた時、 鎖骨は首のくぼみから回転するでしょう。 そのとき肩の角度は変わりますが、 胸郭の角度は同じままです。 The front corners of the iliac crest tell you the angle of the pelvis. 腸骨稜の前方の角が、 骨盤の角度を教えてくれます。 These points are called the anterior superior iliac spine, or ASIS for short. これらの点は、上前腸骨棘、もしくは短くASISと呼ばれています。 As you ll see next week, these points are great for identifying the box of the hips. 来週紹介しますが、 これらの点は、臀部の箱を特定するのに大変重要です。 The other points that I frequently use on the front torso are the armpits. トルソの前側に於いて私が頻繁に用いるその他の点は、 脇です。 I look for the distance from the top of the shoulders and the width of the arms compared to the width of the torso. 私は、肩のてっぺんからの距離と、 トルソの幅と比較した腕の幅を探ります。 Lateral landmarks of the Back 背中に於ける外側の目印 The back of the body also has some landmarks we can use to find the angles, although some can be trickier to find on softer or overweight body types. 人体の背中も、 角度を探るときに我々が使える目印を持っています。 しかし、柔らかいもしくは太りすぎの体型においては いささかややこしくなっています。 An average or muscular back has a lot of bumps and is always a challenge for artists. 平均的あるいは筋肉質の背中は、 たくさんの出っ張りを持ち、 アーティストにとっては挑戦的です。 To create order out of all the chaos, the bony landmarks of the scapula are very helpful. 混沌から抜け出して秩序を作るために、 肩甲骨の骨の目印は大変助けになります。 First, the Spine of the Scapula is this diagonal ridge from the acromion process to this corner called the triangular expansion. 最初に、 肩甲棘は、肩峰から、肩甲棘三角と呼ばれるこの角までの 斜めの突起部です。 Like the clavicles in the front, these also resemble handlebars. 前側に於ける鎖骨のように、 これらは自転車のハンドルに例えられます。 From the corner the ridge takes a sharp turn downward along the medial edge. 角から、 突起部は内側縁に沿って下向きに鋭くカーブします。 These edges are not covered by muscles, so you will see hints of them on the surface. これらの縁は筋肉によっておおわれていませんので、 皆さんは表面に於いてこれらのヒントを見ることができます。 The 7th cervical vertebra is another commonly used landmark. 第七頸椎は、もう一つのよく使われる目印です。 Moving down to the hip region, we have a major landmark at the sacrum. 臀部まで下がると、 仙骨に主要な目印があります。 A triangular shape that connects the tail bone and the two dimples at the Posterior Superior Iliac Spine. 尾てい骨に接続する三角形と、 上後腸骨棘にある二つのくぼみです。 The Limbs 手足 In the arms and legs, the landmarks are basically the joints. 腕と足に於いて、 目印は、基本的には関節です。 On the sides of the elbow are the epicondyles of the humerus. 肘の両側に於いては、 上腕骨の上顆です。 When the arm is extended these 3 points are aligned in a straight line. 腕が進展しているとき、 これらの三つの点は直線状に並びます。 When the elbow is bent, the olecranon (a fancy word for “tip of the elbow”) moves down and forms a triangle. 肘を曲げた時、 肘頭 (肘の先端のしゃれた言い方です) は下がり、三角形を形作ります。 Follow the ulna down the arm to the wrist. 腕を下がり手首まで尺骨を追いましょう。 At the wrist, the radius and ulna bones create flat top and bottom plane that are great for showing the rotation of the wrist. 手首では、 橈骨と尺骨が、 平らな上下の面を作っています。 それは手首の回転を見せるのに大変重要です。 The knee is very complex, so I’ll go over it in a lot more detail during the anatomy series, but to try to simplify it I remember that there are 7 bumps. 膝は大変複雑です。 ですので、解剖学のシリーズで 私はそのことについてより詳しく話そうと思います。 しかし、単純化するなら、 七つの出っ張りがあると私は覚えています。 Two for the condyles of the femur and two more for the condyles of the tibia. 大腿骨の内側顆と外側顆、 脛骨の内側顆と外側顆です。 A little one on the side at the head of the fibula. 腓骨頭の側面にある小さな出っ張り。 One bump for the patella and another below it caused by a combination of the tibia, a ligament and a fat pad. 膝蓋骨の出っ張りと 脛骨、靭帯、脂肪の塊の組み合わせで起きる出っ張りです。 When the knee bends the tendon will pull the kneecap down and under the femur. 膝を曲げた時、 腱は膝蓋骨を下げ大腿骨の下まで持ってきます。 The curve of the tibia is very prominent and an important part of the gesture of the leg. 脛骨のカーブは大変目立ち、 足のジェスチャーの重要な部分を担います。 At the ankle, the tibia and fibula form a wrench shape that hugs the foot. 足首では、 脛骨と腓骨がレンチ型になり、 足を抱えています。 The angle between them goes downward toward the outside. それらの間の角度は、外側に向かって下がっています。 And finally, the Greater trochanter! 最後に、 大転子です。 A bony protrusion on the side of the hip. 臀部の側面の骨ばった突出です。 All the muscles of the gluteus wrap around it like a donut. 殿筋すべてが、ドーナッツのようにそれを取り囲んでいます。 I made this reference, just so that I could eat a donut.. ただドーナッツを食べるためだけに 私はこの情報に触れました。 * So, those are all the landmarks of the body. さて、これらが人体の目印のすべてです。 The best way to learn them is to draw from life or from photos and try to identify them. これらを学ぶ最も良い方法は、 写真や本物の人体を描き、それらを特定しようと試みることです。 Use them in the construction of your drawing. あなたのドローイングの構築において それらを使いましょう。 Alright that’s it, I’ll see you next time. 以上です。またお会いしましょう。 Thanks for watching! 見てくれてありがとう！
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*GET UP N MOVE/S K Get up n move S K can make ya, yeah Get up n move Hold on tight as I make you fly, way up high be right by my side A critical danger body s pumpin Feet just stampin , heartbeat thumping I feel something mvoing me fast, S K gonna make it last A dope track go you screaming for Something more than just dance floor Just step back feel fat tracks You ll get jacked now how you like that It s brandnew now what you gonna do When Suggadaddy hits the groove Get up n move S K can make ya, yeah Get up n move Get up n move S K can make ya, yeah Get up n move Unbelievable the way I flow Don t need a band gonna kick it solo Me and K, I mean K and I Jammin track gonna make you fly It s brandnew now what you gonna do When Suggadaddy hits the groove Get up n move S K can make ya, yeah Get up n move Get up n move S K can make ya, yeah Get up n move S K can make ya, oh Get up n move